• 《荒野的呼唤》的叙事学分析 不要轻易放弃。学习成长的路上,我们长路漫漫,只因学无止境。


    《荒野的呼唤》讲述了一条名叫巴克的狗如何从文明世界走向大自然,变成狼的故事。为了表达地清晰准确,声音和视角根据作品表达的需,有重合和分离使用的情况。故事采用单线型故事结构,以巴克为主线,讲述它不同生活阶段的经历,此外,用一些次的故事进行补充,使故事更加丰富和充实。为了突出主线,作者扼杀了一些可能性的叙述序列。巴克和作品中其他元素符合行动元理论,根据行动元理论不仅可以找出三对行动元模式,也可以窥见行动元模式的转换。?

    关键词《荒野的呼唤》;声音与视角;单线故事型;行动元?

    《荒野的呼唤》是杰克·伦敦描写动物的著名小说,作品讲述了一条名叫巴克的狗如何回归自然的故事。这是以动物为主人物的独特叙事方式,下面仅从声音与视万博体育manbetx网址,万博manbetx投注网址,万博平台首页注册角、单线型叙事结构和行动元方面对《荒野的呼唤》进行叙事学分析。?

    一、声音和视角的转变?

    视角指叙述者或人物与叙事文中的事件相对应的位置或状态,或者说,叙述者或人物从什么角度观察故事。视角研究谁看的问题,即谁在观察故事,声音研究谁说的问题,指叙述者传达给读者的语言,视角不是传达,只是传达的依据。120?

    《荒野的呼唤》里,由叙述者讲述巴克的故事,而作为狗的巴克,不可能叙说自己的声音,它的思想传达依靠叙述者的讲述,而讲述者的声音来源或依据又是巴克。声音和视角既重合又分离,根据需,有不同的切换。?

    如作品开始到“巴克不看报,否则它会知道将有祸事临头,这决不仅仅是对它而言,从皮吉特海峡到圣迭戈,所有的健壮的长毛的动物,都可能会受到波及。”21此段话的视角和声音是重合的,巴克对将面临的考验和挫折一无所知,这都是全知全能的叙述者说的,声音也是由叙述者讲述。?

    声音与视角不仅有重合,也有分离。比如“它最喜欢的,也许就是卧在刚刚点着的火堆旁,后腿蜷缩在身子下面,前腿向前伸着,抬着头,梦幻般地眨着眼睛望着火苗。有时它想到阳光沐浴着的圣克拉拉山谷中法官米勒的大宅院,想到水泥的游泳池,想到墨西哥秃毛狗伊莎贝尔,还有日本种狮狗土次;但更多想到的是那个穿红毛衣的人,柯利的死,与施皮茨那惊心动魄的战斗,以及它吃过的好东西和它想吃的东西。它并不是想家。”244?

    这段描写巴克的联想,巴克想到的法官的大宅院,穿红衣的人等,这显然是从巴克的视角出发的话语,是巴克的所思所想所感。但是,把巴克内心的感想表述出来的,却是叙述者的话语。狗是不会说人类语言的,这里的声音是叙述者的声音,是由叙述者说的。如此,声音和视角是分离的,两者没有聚焦到同一个对象上。这种视角与声音的把不可言表的巴克的内心想法表露出来,使我们深入了解了巴克,也更利于作品宣讲回归自然的主题。?

    二、单线故事型的情节叙述结构?

    单线故事型,指单一线索的情节类型,它只有主线一个层次,多以一个单一连贯的故事为主,辅之以相关的次事件。?

    第一,本书以巴克的经历为主线,讲述巴克怎样从一条文明狗,在环境的影响下走向大自然的故事。巴克是整本书的核心和主线。以巴克的行踪为线索,本书叙述了巴克在法官家的生活,被贩卖的经历,被穿红毛衣驯狗师的教训,和佩罗特的雪橇生涯,与两个苏格兰混血儿的雪橇生涯,哈尔和查尔斯的雪橇生涯,与索恩顿的幸福生活,回归到大自然。这八个不同的生活阶段,是巴克主经历的事件,是单线串珠般讲述的,其中没有另外伸出其他主线。?

    第二,主线之外,又有许多分支,讲述一些附属的次事情。比如斯匹茨的狡猾善战、大卫坚持死在岗位上,索恩顿淘金最后被伊哈人杀害等等。这些事情虽然没有成为主线,但是丰富和充实了故事,刺激和推动着巴克血液里野性的复归,推动着情节的发展。?

    第三,除了巴克这条叙述主线外,还有许多可能性的叙述,但是作者没有对其加以展开,而是留下了悬念。比如,巴克被园丁骗走的时候,是有人看见的,这个人有没有告密?园丁有没有受到惩罚?巴克离开后法官的生活又怎样?在运送途中那个被巴克咬伤的手的人,有没有得狂犬病?以后是否还做这样的买卖?佩特罗离开巴克后,他们的生活是怎样的?两个混血儿换了一批新狗之后,是不成功的到达了地?这些都是作品中预留的可能性叙述,是可以展开的叙述,但是为了凸显主线,这些可能性的叙述被削减甚至忽略了。?

    正是这种单线故事型的叙述情节结构,把巴克的经历呈现在人们面前,让我们看到巴克不同阶段的不同经历。对于无关主线,或者与主线关乎甚微的可能性叙述,没有过多笔墨,简化了叙事情节,使主线更加凸出显著,便于塑造巴克的形象和传达回归自然的主题。?

    三、行动元?

    格雷亚斯在《结构语义学》一书中指出,行动元是一种结构单位,用于标明人物之间、人物与客体之间的行动关系。他出了三对行动元模式主体——客体,发送者——接受者,帮助者——敌对者。我们可以据此理论解析《野性的呼换》中的行动元模式。?

    主体与客体,这是最基本的行动元模式,构成故事的基本框架。就《荒野的呼唤》而言,巴克是主体,大自然和本能的野性是客体。荒野的呼唤,整体来说就是作为主体的巴克对作为客体的自然和野性的追求。?

    于发送者与接受者而言,发送者是推动或阻碍主体实现其目标的一种力量,而接受者则是发送者的对象。1148巴克渴望自由,想回归自然,大自然的适者生存法则,弱肉强食规律、内心固有的野性在召唤巴克,推动着巴克想自然回归。这自然和巴克内在的野性成了发送者,而巴克成了接受者。正是这种呼唤与回应,一步步地推动巴克踏上了回归的自然的路程。?

    对于帮助者与敌对者来说,帮助者是给予推动、促进作用,敌对者则起阻碍作用。在巴克向野性回归的过程中,有很多的因素在帮助巴克,也有很多的因素在阻挠它的回归。试看穿红毛衣的驯狗师,让巴克学到了大棒的法则,让巴克产生了对人的恐惧,这阻碍了巴克想野性的回归。斯匹茨和雪橇狗的争斗,刺激了巴克的野性,教会了巴克的野外生存的獠牙法则,他们是巴克回归自然的帮助者。?

    三对行动元模式不是固定不变的,他们之间可以相互转化。一个行动元可以由几个人物担任,反之一个人物也可以同时代表好几个行动元。具体而言,《荒野的呼唤》中的帮助者这一行动元就有多人充当,如比利教会了巴克怎么打动睡觉,斯匹茨教会了巴克獠牙法则,索恩顿帮助巴克脱离的查尔斯的鞭打,摆脱了死亡的厄运。他们虽然身份不同,但是都是巴克回归自然的帮助者。一个人物也可以代表好几个行动元。巴克追求野性的复原,追求回归大自然。这里巴克是主体。大自然的适者生存法则,弱肉强食规律、内心固有的野性在召唤巴克,推动着巴克想自然回归。这里巴克又成了接受者。同一组行动元模式里,行动元还可以互相转变。比如,索恩顿把巴克从死亡的边缘救了回来,他是一个帮助者。后来,巴克因为依恋索恩顿而不能够毫无万博体育manbetx网址,万博manbetx投注网址,万博平台首页注册挂念的回归到自然,这里索恩顿成立巴克回归自然的一个敌对者。?

    《荒野的呼唤》以人的笔触写动物的故事,以人代传动物的所思所感,其实表达还是人的思想。声音与视角的转变,单线型故事和行动元模式,都只不过是表达人物思想的方式与途径。如果依靠单纯的独白宣讲,虽然把叙述者的意图表达得淋漓尽致,却失去了文学性和趣味性,效果反倒不佳。正是这种叙事方式,让人们看到的是生动的动物故事,增添了故事的吸引力和趣味性,引人思考故事背后的思想和内容,这也正是文学叙事方式的独特之处,有魅力之处。?

    参考文献?

    1胡亚敏.叙事学M.华中师范大学出版社,2004.?

    2美杰克·伦敦著,孙毅兵等译.荒野的呼唤·白牙M.中国青年出版社,1995.




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